古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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