世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何月虽没(méi)有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切(qiè)之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅标志(zhì)着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》描绘(huì)的(de)是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需(xū)多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的(de)秘(mì)密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一(yī)一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘(huì)画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的(de)注意(yì)力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色(sè)火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的(de)东西(xī)，只有跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单的(de)东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动(dòng)于(yú)衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一(yī)切，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是是历(lì)史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗人的(de)眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风(fēng)云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画(huà)在(zài)以后(hòu)的十几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没有给它命(mìng)名，直到一名新闻(wén)记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画(huà)是"对美与真实的(de)否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这(zhè)幅画起了(le)个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触(chù)画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷(mí)朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模(mó)模(mó)糊糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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