雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(d四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思àng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　四氧化三铁铁几价氧几价，骂人三氧化二铁什么意思男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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