古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这5公里是多少米 5公里是多少步(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给5公里是多少米 5公里是多少步大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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