雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更gpa和mpa单位gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa换算和pa，1mpa等于多少pa深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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