雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，马云的钱属于个人吗船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。马云的钱属于个人吗>

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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