雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少)舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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