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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成功！

　　杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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