雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(ná抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来n)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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