雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    小迷糊面膜成分安全吗，小迷糊适用年龄段牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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