柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着2020双十一狂欢夜节目单，2020双十一狂欢夜节目单明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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