韩国(guó)三大娱乐(lè)公司(sī)之一(yī)SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了(le)一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿(yì)人(rén)民(mín)币(bì)，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时代(dài)，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道(dào)前的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的(de)白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电(diàn)视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的(de)女团，少女时代在当(dāng)年尽可能(néng)多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中(zhōng)国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开(kāi)始(shǐ)的。

事实证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流(liú)输(shū)出至(zhì)全世界(jiè)的(de)韩(hán)国女子(zi)团体。尽(jǐn)管(guǎn)在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在(zài)国(guó)际上的(de)高速发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为(wèi)了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内(nèi)的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经常与男团互(hù)动，一(yī)起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的(de)综艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观(guān)众(zhòng)在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默(mò)表示(shì)对(duì)少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达(dá)十分(fēn)钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数(shù)的状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出(chū)现(xiàn)在她们的(de)MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法(fǎ)通过电(diàn)视台的审(shěn)核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又(yòu)将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业(yè)自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男(nán)性观众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐成(chéng)为过去式，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被打造(zào)出的产物，被动地接受着(zhe)大众的(de)凝视(shì)。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己(jǐ)的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出(chū)了截(jié)然不同的一面，她(tā)们每一次(cì)露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更(gèng)完整、更真(zhēn)实的(de)现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息(xī)，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女子团体的利润都低(dī)于男子团(tuán)体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人团体，男(nán)子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通(tōng)常(cháng)受众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱(chàng)，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立极(jí)其忠诚且(qiě)日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因为(wèi)一开(kāi)始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持(chí)那些女团上的(de)钱少。”

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