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cos135度等于多少啊带根号,cos150度等于多少啊 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(cos135度等于多少啊带根号,cos150度等于多少啊gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思

  “十指cos135度等于多少啊带根号,cos150度等于多少啊不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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