庞德从汉语文学的描写性特征(zhēng)中，看到了一种语言(yán)与意象(xiàng)的魔力(lì)，从而产生(shēng)对汉诗(shī)和汉字的(de)魔力崇拜，长诗《诗章(zhāng)》中多处夹着汉字，以示某种(zhǒng)神秘(mì)意(yì)蕴，主张寻找出汉(hàn)语中的意(yì)象，提出英文诗创作中也应该力图青金石价格一般多少，青金石价格一般多少一克将全诗浸润在意象之中。

　　 …… 意象派诗歌在创作中表现出的鲜明的艺术特征主要(yào)有三点(diǎn)。

　　 第一，意象派(pài)要(yào)求诗歌直(zhí)接呈现能传达情意(yì)的(de)意(yì)象(xiàng)，以雕塑和绘画的手(shǒu)法(fǎ)表现意(yì)象，反对音乐性和神秘性的(de)抒情诗(shī)，提出“不要(yào)说”“不要夹(jiā)叙夹议”亏早携(xié)，只展(zhǎn)现而(ér)不加(jiā)评论。

　　庞德概(gài)括(kuò)意象诗(shī)的定义为：“意(yì)象是(shì)在一瞬间呈现出(chū)的理性和感情的复合体。

　　”如(rú)中(zhōng)国著名的仅有(yǒu)一个字的现代小诗《生(shēng)活》：“网。

　　”让(ràng)读者(zhě)在一刹(shā)那间感悟到生(shēng)活的全部内涵。

　　再如艾米(mǐ)的代表作(zuò)《中(zhōng)年》：“仿佛是黑冰，/被无(wú)知的溜冰者，/划满了不可解的漩涡(wō)纹，/这(zhè)就是我的心被磨(mó)钝了的(de)表(biǎo)面(miàn)。

　　”诗歌在(zài) “黑(hēi)冰”“漩涡纹(wén)”“磨钝了的表面”等意象的显示中，瞬间(jiān)传递出只可意会、不(bù)能言传的诗人对人到中年茫然无奈(nài)的内心感受(shòu)。

　　 意象诗的构成方式(shì)主要有：1 意象层递(dì)：按照事物发展的客观规律，有(yǒu)条(tiáo)理，有层次地(dì)组合(hé)意象。

　　如中国(guó)诗《敕勒(lēi)歌》：“敕勒川，阴(yīn)山(shān)下(xià)，天(tiān)似穹庐，笼盖(gài)四野。

　　天苍(cāng)苍、野茫茫，风吹草低见牛羊(yáng)。

　　”从远山到(dào)近草、从天空到大地，意象鲜明(míng)，层次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这(zhè)派头十(shí)足(zú)的(de)一代，/你们(men)这极不(bù)自然的一派，/我见过渔民在(zài)太阳下野餐，/我(wǒ)见(jiàn)过他们和邋遢(tà)的家(jiā)属一起，/我(wǒ)见过他们微笑时露出满口牙，/听过他们不(bù)文(wén)雅(yǎ)的大笑(xiào)。

　　/可(kě)我就是比你们有(yǒu)福(fú)，/ 他(tā)们就是比我有福(fú)，/岂(qǐ)不见鱼在湖里(lǐ)游，/压根儿没有衣服。

　　”这里(lǐ)，鱼是最(zuì)自由(yóu)的，鱼在水中自由遨(áo)游(yóu)，无拘无束，压根儿没有(yǒu)穿(chuān)衣(yī)服；捕(bǔ)鱼的渔(yú)民次于鱼，他(tā)们在野外席地(dì)就餐，同邋遢(tà)的家人一起，不文雅地大笑；看(kàn)着自由(yóu)生活(huó)的渔民的我又等而(ér)次之，然而我却(què)能(néng)看穿你们这“派头十(shí)足的一代”“极不自然的一派(pài)”。

　　诗人(rén)在层(céng)次分明的对(duì)比中，对那些自(zì)诩为(wèi)高贵典雅(yǎ)、派头(tóu)十足然而(ér)却是矫(jiǎo)揉造(zào)作的文人，发起了(le)挑战(zhàn)，主张现代诗人应当像(xiàng)在水中自由漫游的鱼一(yī)样，摆脱诗(shī)歌的(de)陈(chén)规(guī)旧(jiù)律而自由创作(zuò)。

　　2 意象叠加：将(jiāng)有相同本质涵义的意象(xiàng)，巧妙地叠(dié)合在一起，意(yì)象与意象(xiàng)之间构成修(xiū)饰、限定、比喻等关系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之上》：“静静的码头之上，/半夜时分，/月(yuè)亮在高(gāo)高的(de)桅杆和绳索间(jiān)缠住了身(shēn)，/挂在那儿(ér)，/它望上去(qù)不可企即，/其实只是个球，/孩子(zi)玩过后忘在那(nà)里。

　　”将月亮与被(bèi)孩子(zi)遗弃的(de)气(qì)球(qiú)意象叠印起来，以月亮象征现(xiàn)代(dài)人(rén)和现代生活，与带(dài)有修饰含(hán)义的气(qì)球意象叠加(jiā)以后(hòu)，及其(qí)月亮被缠绕在桅杆绳索之间(jiān)，一刹那间美受亵渎，高雅遭奚落，以及现代(dài)人的忧郁惆(chóu)怅、冷落孤寂的情(qíng)感(gǎn)油然而(ér)生。

　　再如(rú)庞德写给早年恋人的《少女(nǚ)》：“树进入了我的双手(shǒu)，/树液升上我的双臂(bì)。

　　/树生长(zhǎng)在我(wǒ)的胸中往下(xià)长，/树(shù)枝从我身上(shàng)长出，/宛(wǎn)如臂膀(bǎng)。

　　//你是(shì)树(shù)，/你是青苔，/你(nǐ)是(shì)紫(zǐ)罗兰。

　　/你是个孩子(zi)，/而(ér)在世界看来这全是蠢(chǔn)话。

　　”诗歌(gē)先(xiān)以充满生机的“树”的(de)意象，叠(dié)加和修饰“我”，后又以青(qīng)苔、紫罗(luó)兰叠加(jiā)和(hé)修(xiū)饰(shì)“树”。

　　显然，树的意象是少女和爱(ài)情(qíng)的象征，像青苔紫罗兰一样青春美丽，像绿(lǜ)树一样充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机(jī)，这一切滋(zī)润着“我”的成长和生命历程，尽管这些(xiē)在世(shì)俗者(zhě)看来都(dōu)是些无(wú)稽(jī)的蠢(chǔn)话。

　　在意(yì)象的叠加中，我们(men)体味到了(le)紫(zǐ)罗兰般(bān)少女(nǚ)的美丽温(wēn)柔、青苔绿(lǜ)树般(bān)的生命张力(lì)。

　　 3 意象并置(zhì)：把(bǎ)不同时间，空间的两个可见(jiàn)意(yì)象并列在(zài)一起，借(jiè)以启发和(hé)引起别的感(gǎn)受。

　　休姆说：“两个(gè)可见意象的(de)组合，可以称为一个视觉的和弦。

　　它们的联合使人获(huò)得了一个与(yǔ)两者都不同的意象。

　　”不同意(yì)象并置，所(suǒ)引发(fā)的情感情绪(xù)已(yǐ)脱离(lí)了其中(zhōng)的某一(yī)意象含义，而具有一种全(quán)新的感受。

　　如中国诗“无边(biān)落木(mù)萧萧下，不尽长(zhǎng)江滚滚来”，落叶与江水的(de)意象已(yǐ)经(jīng)转化为除旧布新走向未来(lái)的含义；“鸡声茅店(diàn)月，人迹板桥霜”是表(biǎo)现孤(gū)独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛苦(kǔ)难(nán)。

　　庞德作为意象(xiàng)派诗歌的(de)里程碑式作(zuò)品《在一个地铁车站》： 人(rén)群中这(zhè)些面孔幽灵般显现， 湿漉(lù)漉的黑色枝条上的许多花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有两个意象，人群(qún)中的(de)脸和黑色枝条(tiáo)上的花瓣并置(zhì)在一起，这完全是在匆忙(máng)的(de)行(xíng)走的人群中获得(dé)的瞬间意象，写出了诗人一瞬(shùn)间的视觉印象，一瞬(shùn)间的内心感受。

　　在地铁(tiě)车站的密密(mì)麻麻的人群中，诗人(rén)站立(lì)其间，过往(wǎng)的(de)行人迎面而来，匆匆忙忙从身(shēn)边走过，整个气氛阴森潮湿，令人窒息。

　　几张女人和(hé)孩子苍白美(měi)丽的面孔时隐时(shí)现，打破了这(zhè)种冷(lěng)清沉闷，给人(rén)一种愉快的感(gǎn)觉(jué)，从(cóng)而感受(shòu)到一(yī)些活力。

　　两个(gè)并置的(de)意象映入大(dà)脑(nǎo)，构(gòu)成俗陋与优美，潮闷与清(qīng)新对比强烈的画(huà)幅。

　　既表(biǎo)现(xiàn)了都市人繁忙(máng)庸碌的生活，给人(rén)以(yǐ)一(yī)种挤压(yā)感，描绘(huì)出现代人内心(xīn)的焦(jiāo)虑(lǜ)不安、紧张(zhāng)动荡、繁忙而又(yòu)单调的生活(huó)现实，同时又(yòu)展示了心灵对自然美的依恋(liàn)与向(xiàng)往(wǎng)。

　　 第二，意(yì)象派诗歌的语(yǔ)言简洁明了(le)，不(bù)用没(méi)有意(yì)义的形容(róng)词、修(xiū)饰语，去掉装饰性的花(huā)边，反对卖弄(nòng)词(cí)藻，诗行短小，意象之间具有(yǒu)跳跃性。

　　如(rú)庞德(dé)翻译李白《古风》中“惊沙乱海日”一句(jù)为(wèi)：“惊奇。

　　沙(shā)漠的混(hùn)乱。

　　大海的太阳。

　　”其(qí)中虽不免误(wù)译，但(dàn)语言(yán)的简洁明(míng)快(kuài)也可见(jiàn)一斑。

　　再如美国著名(míng)意(yì)象派诗(shī)人威廉斯(sī)的《红(hóng)色手推车(chē)》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得晶亮/傍着(zhe)几只(zhǐ)/白鸽。

　　”简(jiǎn)洁清新的诗行，将美国普通(tōng)人对中产阶级(jí)生活的向往一目了然地传(chuán)达了出(chū)来，以至诗歌被许多家庭主妇背(bèi青金石价格一般多少，青金石价格一般多少一克)唱(chàng)吟(yín)诵。

　　 第三(sān)，意(yì)象派诗歌注重意象组合(hé)的内在韵(yùn)律(lǜ)与节奏，将意象(xiàng)与所蕴(yùn)含的思想情(qíng)感融成一体。

　　主张按(àn)语言的(de)音乐性写(xiě)诗，反对按固定音步(bù)写诗(shī)，认为均匀(yún)的格律(lǜ)诗(shī)是等时性的、起催眠作用(yòng)的(de)“节拍器”。

　　意象派发现日本诗(shī)不(bù)押韵，中国诗通过汉学(xué)家逐字注释稿翻(fān)译，也就成了自由体(tǐ)诗。

　　所以，意象派诗不(bù)讲(jiǎng)规(guī)则(zé)，接(jiē)近自由体诗(shī)。

　　他们主(zhǔ)张(zhāng)诗(shī)歌音乐性要自然，要注重事物内(nèi)在的韵律、节奏。

　　这在英语国家中起了推(tuī)广自由诗的作用(yòng)。

　　 意象的生(shēng)成可分(fēn)为两种形式：其一是主(zhǔ)观(guān)意象(xiàng)；其(qí)二是客观意象(xiàng)。

　　意(yì)象的(de)表现(xiàn)形态(tài)可分为(wèi)两种创(chuàng)作倾向：其一为静态意象派，以艾米(mǐ)、奥尔丁(dīng)顿、杜立特尔为代表(biǎo)，崇尚古典美，有浪漫(màn)派风格，创(chuàng)作了许多雕塑(sù)诗(shī)、风景画诗(shī)。

　　如艾米的《环境》：“凝在(zài)枫叶上(shàng)，/露珠闪闪发(fā)红，/而在(zài)莲花中，/它却(què)像泪珠(zhū)般苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓还是(shì)一片枫叶，/轻(qīng)轻地(dì)落在水面(miàn)？”意(yì)象宁静美(měi)丽(lì)，犹如一幅美(měi)丽的风景画幅。

　　其(qí)二是动态意象派，以庞德(dé)、叶赛宁为代表。

　　1914年庞(páng)德发表了(le)《漩涡》诗札(zhá)，标志新创(chuàng)立的“漩涡派”的诞生。

　　庞德主张在(zài)意象诗歌原则下，更(gèng)强调(diào)诗(shī)歌(gē)的动感和活力，认为：“意(yì)象(xiàng)不是观(guān)点，而(ér)是(shì)放亮的一(yī)个节或一个团，它是我能够而且可能必须称之为漩涡的(de)东西(xī)，通过它，思(sī)想(xiǎng)不(bù)断地(dì)涌进涌(yǒng)出。

　　”追求意(yì)向的流(liú)动(dòng)性，创作上追求多(duō)意象跳跃的(de)复杂效果(guǒ)。

　　 意象派作家的(de)美学(xué)观念和艺(yì)术(shù)风格(gé)虽然各有差异，但(dàn)他(tā)们在创作(zuò)上却形成了某些一致的倾(qīng)向。

　　无(wú)论(lùn)是庞德、艾米，还(hái)是叶赛宁，意象派诗都表(biǎo)现一种感(gǎn)伤、苦闷和充(chōng)满希望的(de)情调。

　　意象派诗短(duǎn)小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概念，是就多种事物抽出其共通(tōng)之点，加以综(zōng)合(hé)而成一个新(xīn)的概念，此一概(gài)念(niàn)就叫(jiào)做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛(fàn)指二十世纪想(xiǎng)脱离「模仿自然」的绘(huì)画(huà)风格(gé)而言，包含多种(zhǒng)流派，并非某(mǒu)一个派别的名称：它的(de)形成(chéng)是经过(guò)长期持续演进而来(lái)的。

　　但无论其(qí)派别如何，其(qí)共同的特质都在于(yú)尝试打破绘画(huà)必须模(mó)仿自然的传统观念。

　　1930年代和二次(cì)大战以后，由(yóu)抽象(xiàng)观念衍生的(de)各(gè)种形式，成(chéng)为二十世纪最流(liú)行、最具特色的(de)艺(yì)术风格。

　　 抽象绘画是以直觉和想象(xiàng)力为创作的(de)出发点(diǎn)，排斥任何具有象征(zhēng)性(xìng)、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩(cǎi)加以(yǐ)综(zōng)合、组织(zhī)在画(huà)面上。

　　因(yīn)此抽(chōu)象绘画呈现出(chū)来(lái)的(de)纯粹形色，有类似于音乐之处(chù)。

　　 抽象绘(huì)画的发展趋(qū)势，大致可分为：﹝一﹞几(jǐ)何抽(chōu)象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞(sāi)尚的理(lǐ)论为出发点，经立体主义、构成主(zhǔ)义、新造形主义....，而发展出来。

　　其特(tè)色为带有几何学的倾向。

　　这(zhè)个(gè)画派可(kě)以蒙(méng)德里安(ān)(Mondrian)为代表(biǎo)。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热(rè)的抽象﹞。

　　这是以(yǐ)高更的艺术理念为出(chū)发点，经野(yě)兽派、表现主义发展出来，带有浪漫的(de)倾向。

　　这个画派可以(yǐ)康丁(dīng)斯基﹝Kandinsky﹞为代(dài)表。

　　 代表(biǎo)画家 康定斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家(jiā)，“抽象绘画之父”，曾是德国(guó)表(biǎo)现主义团体「蓝骑(qí)士」的领导者。

　　代表作《构(gòu)成(chéng)第(dì)四号（战争）》（1911，杜(dù)塞尔夫莱茵河西(xī)发里亚艺品收藏室）、《构(gòu)成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间(jiān)·第599号(hào)》。

　　 蒙(méng)德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代(dài)表(biǎo)画家，在平面(miàn)上(shàng)把横线和竖(shù)线加以结(jié)合，形成直角或长方形，并在其中(zhōng)安排红(hóng)、黄(huáng)、蓝三原色，但(dàn)有(yǒu)时也用灰色，是荷兰(lán)风格派（deStijl）的主将，代表作《黄与蓝的构成(chéng)》（1929）、《百老(lǎo)汇爵士乐(lè)》（1942～43，纽约现代(dài)美术(shù)馆(guǎn)）。

　　 马列(liè)维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义(yì)倡导(dǎo)者，也是几何抽象派画家，代表作《飞(fēi)机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三角形与黑色长(zhǎng)方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画家。

　　运(yùn)用色(sè)彩(cǎi)理论和音乐(lè)式和(hé)谐造成独特的几何风格(gé)，例(lì)如《绘图(tú)构成主题(tí)二》（1911～12，华(huá)盛顿国家画廊）、《垂直线语系习(xí)作》（1911）。

　　 克(kè)利（P.Klee，1879～1940），瑞士画(huà)家。

　　运用色彩调和及抽象的手法，创作(zuò)了许(xǔ)多(duō)含(hán)有哲理性(xìng)和富稚拙趣味的(de)作品(pǐn)，例如：《金(jīn)鱼》（1925，油彩加(jiā)水彩，纸裱在卡纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美术馆）、《干道与支(zhī)道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术(shù)馆）、《死与火(huǒ)》(1940，油画，83×67cm，科(kē)隆(lóng)，里伯尔兹美术馆)

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