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齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关(guān)于爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打，爵士舞的拼音咋写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)拼等问题，小编将为你整理以下知识：

爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动(dòng)是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗(huā)弯(wān)评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国(guó)词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了(le)解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得(齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式dé)准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一(yī)种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意(yì)思(sī)？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时(shí)候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一(yī)些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口(kǒu)城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和(hé)评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业(yè)的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题(tí)的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去(qù)多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音(yīn)而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì齿轮计算公式汇总，齿轮全齿高计算公式)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名(míng)的(de)爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只是更加(jiā)自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全(quán)不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐(lè)器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱(ruò)音器所产生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却(què)恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性(xìng)的(de)（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往(wǎng)全(quán)部用(yòng)次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听到这(zhè)类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征(zhēng)是它的发音方法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的音(yīn)色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大(dà)多来源(yuán)于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束(shù)时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前(qián)居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市的(de)黑(hēi)人的(de)音乐家。