雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才(cái80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(l80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米íng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 80寸电视机长和宽大概是多少厘米的，80寸电视的长和宽分别是多少厘米