雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎn吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市g)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。<吉首市是地级市还是县级市呢 吉首市是几线城市/p>

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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