雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多(du获利指数计算公式 获利指数和现值指数一样吗ō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人获利指数计算公式 获利指数和现值指数一样吗与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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