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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(b四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的èi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(四川的拼音怎么拼写的，四川拼音怎么拼写读音的nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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