雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱学生级和届怎么区分，毕业的级和届怎么区分”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了学生级和届怎么区分，毕业的级和届怎么区分阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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