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　　关(guān)于(yú)河流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一句是什(shén)么作者(zhě)，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么修(xiū)辞手法以及(jí)河流大野犹嫌束(shù)下一句(jù)是什么(me)作者，河流大野(yě)犹嫌束(shù)下一(yī)句是什(shén)么意思(sī)，河流大野犹(yóu)嫌束运用(yòng)了什么修辞手法，河流大野(yě)犹嫌(xián)束描绘(huì)出(chū)一幅(fú)什么样的画面，河流大(dà)野犹(yóu)嫌束山入潼(tóng)关不解平翻译等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

河流大野犹嫌束下一句是什(shén)么作(zuò)者，河(hé)流大野犹嫌束(shù)运用了(le)什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声(shēng)。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云(yún)层就聚集在这座雄(xióng)关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得(dé)得的(de)马(mǎ)蹄声。

　　奔(bēn)腾而过的(de)黄(huáng)河与辽阔(kuò)的原野(yě)还嫌太过约束，从华山(shān)进入潼关(guān)后更(gèng)不知(zhī)什么是坦平。

　　这(zhè)首诗是诗人(rén)十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身(shēn)，往其(qí)父(fù)亲谭(tán)继洵任职(zhí)地(dì)甘(gān)肃兰州。

　　途经潼关(guān)，诗人被(bèi)眼前雄伟(wěi)壮丽的景(jǐng)色所深深吸引，由衷唱出(chū)了这首赞(zàn)美(měi)之歌。

　　个人简介

　　谭嗣(sì)同（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中(zhōng)国(guó)近代资(zī)产阶级著名的政治家、思(sī)想家，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张(zhāng)中国要强(qiáng)盛，只有(yǒu)发(fā)展民族工商业，学习(xí)西方资产阶级的政(zhèng)治制度(dù)。

　　主要成就

　　公开提出(chū)废科举、兴学校、开矿藏、修铁(tiě)路、办工厂、改官制等变法(fǎ)维新(xīn)的主张(zhāng)。

　　写(xiě)文章抨(pēng)击清政(zhèng)府的卖(mài)国(guó)投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊(wù)戌(xū)变法，失败后被杀，年(nián)仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊戌六(liù)君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能(néng)震撼国人，谭嗣(sì)同是(shì)明知不(bù)可(kě)为而为(wèi)之，是大义。

河流大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关不解平运用(yòng)了什么(me)修辞手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手(shǒu)法，河流过大野，拟人的写到河流像是有脾气一样嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样(yàng)透(tòu)过(guò)壮阔(kuò)险峻的背(bèi)景(jǐng)，就(jiù)馈赠的意思把潼关写(xiě)活了。

　　同时将写景与言情巧妙地结合起(qǐ)来，融(róng)进了诗人要求冲(chōng)破约束的(de)奔(bēn)放情怀，是自我性格含蓄而(ér)又生动的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即高(gāo)山、大河，高(gāo)山(shān)、大(dà)河即(jí)是诗人(rén)。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精(jīng)神投射到了(le)高山、大(dà)河之上，在高度的(de)审美愉(yú)悦中，诗(shī)人已与高数锋山(shān)、大河进入了同一(yī)状态，彼此相融，浑然(rán)不(bù)分而(ér)这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高(gāo)山，即是(shì)诗(shī)人傲(ào)岸不羁(jī)雄奇磊落胸(xiōng)怀的写照是诗人特(tè)有的冲决一切罗网、奋(fèn)发昂扬馈赠的意思的心(xīn)态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此(cǐ)诗(shī)以雄(xióng)健豪放的笔触描绘了(le)潼关一带山河的(de)雄伟壮(zhuàng)阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂(áng)扬进取的心态。

　　诗的首句(jù)以一种远景式的遥(yáo)望，展现潼关(guān)一带苍(cāng)茫(máng)雄(xióng)浑的气象(xiàng)。

　　紧接(jiē)着，第(dì)二句以轻(qīng)捷、有力的(de)笔(bǐ)调(diào)，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听觉(jué)形象(xiàng)补(bǔ)充了前(qián)一(yī)句所(suǒ)造(zào)成的(de)视觉形象，进(jìn)一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了(le)原先画面(miàn)的(de)静态，给全诗增添了一(yī)种动感。

　　对于(yú)久处书斋的文弱书(shū)生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感(gǎn)的凄凉之物(wù)，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动豪(háo)情(qíng)。

　　他在(zài)壮(zhuàng)阔的天地间策马驰骋，感到欣(xīn)喜(xǐ)，感到痛快，馈赠的意思腊亩感到(dào)精神上的极大的自由(yóu)。

　　接下来的三(sān)、四句，则转从河和山方面(miàn)来写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四望，眼前(qián)的自然景物也呈(chéng)现出新(xīn)奇(qí)的姿态：那(nà)从群(qún)山中冲(chōng)决而出的(de)黄河，尽管(guǎn)已奔入(rù)辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的(de)在不断冲击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向(xiàng)与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛也(yě)在力戒平坦，一更比一峰(fēng)高。

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