古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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