韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司(sī)的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如(rú)何，一个(gè)韩流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变化(huà)最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团(tuán)体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间(jiān)出道(dào)的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和(hé)当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了(le)少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试(shì)了各种音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过(guò)第一(yī)批(pī)在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了(le)第一(yī)个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)，但打破男(nán)团霸(bà)榜(bǎng)的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让她(tā)们经常与哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告，没(méi)想到却适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女(nǚ)时代在海内外的(de)热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数(shù)的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地(dì)尝(cháng)试各(gè)种风格，但三代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她们(men)在着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的(de)转变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过(guò)电(diàn)视台的审核，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉(fěn)者才得(dé)天(tiān)下。从第四(sì)代(dài)开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得(dé)更多(duō)元。

而近(jìn)年(nián)来韩(hán)国(guó)女权运动(dòng)的兴起又将女性主题(tí)叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日(rì)益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大(dà)学教授韩国流行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未(wèi)完全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度(dù)被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今的女团展现出(chū)了(le)截然(rán)不同的一面，她(tā)们每一次露面都在传递更完(wán)整(zhěng)、更真实的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的(de)利润都低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被视(shì)为国(guó)内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量(liàng)更高。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力，有13个(gè)都是(shì)由男(nán)团或男歌(gē)手创造(zào)的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团(tuán)则(zé)旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被(bèi)更多(duō)的观(guān)众群(qún)所接受(shòu)。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取得(dé)了更多在(zài)韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠(zhōng)诚(chéng)且日益(yì)国际化(huà)的粉(fěn)丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也许会(huì)在(zài)未来(lái)很快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在支持(chí)那些女团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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