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标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个(gè)局部(bù)忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易(yì)于引(yǐn)犮争论的(de)画(huà)，即便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zh标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压ǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不(bù)人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于1519年(nián)去(qù)世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回(huí)意大利，在他(tā)的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中(zhōng)的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这(zhè)幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意(yì)是什么(me)，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他(tā)的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史(shǐ)的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要表达的(de)意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法来(lái)看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的(de)背部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使她如(rú)此(cǐ)柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就(jiù)严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美(měi)术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感(gǎn)情(qíng)在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示(shì)了艺术(shù)家在(zài)写实的基(jī)础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创作出(chū)世界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣(míng)。