雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯风味发酵乳是不是酸奶行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂风味发酵乳是不是酸奶上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们(men)在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何风味发酵乳是不是酸奶(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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