古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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