韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新(xīn)闻(wén)已经被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个(gè)韩流时代(dài)早就(jiù)已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道的女(nǚ)团(tuán)，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前(qián)的(de)很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机会和当(dāng)时(shí)大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习(xí)时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们(men)俏皮(pí)清新的样(yàng)子(zi)，配(pèi)上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开创了一个(gè)时(shí)代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗多地(dì)尝试(shì)了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国(guó)内大(dà)多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国(guó)公告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在(zài)大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在(zài)国际上的(de)高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团粉(fěn)丝们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公(gōng)司(sī)旗下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了(le)稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度(dù)，让她们(men)经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节(jié)目(mù)出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的(de)抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内外的(de)热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗烈(liè)，为了打破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得(dé)最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她(tā)们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性暗示(shì)的动作。一(yī)些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强(qiáng)大(dà)的(de)购买力(lì)，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如(rú)今的市场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才(cái)得天下(xià)。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观(guān)众(zhòng)的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造(zào)出的产物，被动地接(jiē)受着大(dà)众的凝视(shì)。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造(zào)星(xīng)工厂打造出(chū)的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的(de)一(yī)面(miàn)，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的(de)现(xiàn)代(dài)女性形象。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团(tuán)近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们(men)整体(tǐ)形象的改变。B同位角的定义和性质和概念，同位角一定相等吗LACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在塑造人格(gé)独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生(shēng)更大利(lì)润的(de)还是(shì)男团。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为(wèi)国内团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也(yě)显(xiǎn)示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专(zhuān)辑力(lì)，有13个都是由(yóu)男团(tuán)或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的(de)目标受(shòu)众。男(nán)团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更(gèng)容易唱(chàng)，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所(suǒ)接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后(hòu)，进而取得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演的(de)机会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不(bù)过(guò)这样的(de)局(jú)面(miàn)也许(xǔ)会(huì)在未(wèi)来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上(shàng)的(de)钱少(shǎo)。”

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