雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人>

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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