古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青cpb属于哪个档次的，cpb属于什么档次的山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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