韩国(guó)三大娱乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从(cóng)“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的(de)最(zuì)终(zhōng)归宿如何(hé)，一个韩(hán)流(liú)时(shí)代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像(xiàng)团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也(yě)是昙花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时大热的男(nán)团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了(le)一个(gè)时代(dài)的(de)女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音(yīn)乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的少女时代(dài)一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌(pái)百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方(fāng)神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们(men)经常与(yǔ)男团互(hù)动，一起(qǐ)做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代(dài)的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过(gu走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受ò)三次。

不过(guò)这并(bìng)不(bù)能够阻碍(ài)女团的(de)强(qiáng)势(shì)发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第(dì)三代女团身上表(biǎo)现(xiàn)得最(zuì)为明(míng)显。也(yě)许(xǔ)二(èr)代女团还在尽(jǐn)可能(néng)多地尝(cháng)试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于(yú)用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出(chū)女性化(huà)特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱(chàng)跳风格上(shàng)更(gèng)博(bó)人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她(tā)们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来(lái)越大(dà)胆，也(yě)有了更多会(huì)被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的(de)女团(tuán)都(dōu)被打(dǎ)上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了(le)女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运(yùn)动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化(huà)课程的教(jiào)授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是(shì)被打造出的产物(wù)，被动地接受着大众的(de)凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被(bèi)西(xī)方媒体看(kàn)作是(shì)被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国流行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一(yī)些(xiē)赋权(quán)的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成(chéng)功正是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独(dú)立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的(de)还是(shì)男团。一直以来(lái)，女子团体的利润都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团(tuán)体被视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团或男(nán)歌手创造(zào)的。

流(liú)行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的(de)联(lián)系(xì)，通常受众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获(huò)得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的(de)钱(qián)少，那(nà)是(shì)因为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少。”

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