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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的(de)起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖(q长沙哪个区是中心区,长沙哪个区属于市中心ī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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