古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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