柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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