韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻(wén)已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老(lǎo)板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时中国为什么叫兔子国代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的(de)女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一(yī)现，完(wán)全没有机会和当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少(shǎo)女时代，开启(qǐ)了韩国女团的(de)鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前(qián)的(de)练(liàn)习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时(shí)代(dài)在当年尽可能多(duō)地(dì)尝(cháng)试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等(děng)等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代(dài)一(yī)度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中(zhōng)国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实(shí)证明，这(zhè)三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的(de)韩国女子(zi)团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速发(fā)展(zhǎn)之路。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时(shí)代(dài)在(zài)全世(shì)界范(fàn)围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公司(sī)为了(le)推动(dòng)少女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节(jié中国为什么叫兔子国)目出广告(gào)，没想到却(què)适得其反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少女时代(dài)在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力(lì)于用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走(zǒu)性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风(fēng)到性(xìng)感风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也(yě)有了(le)更多会被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性(xìng)暗示的(de)动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的(de)市场(chǎng)上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打造成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女(nǚ)粉(fěn)丝的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教(jiào)授韩国流行(xíng)文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但(dàn)如今的(de)女团(tuán)展现出(chū)了截然不(bù)同(tóng)的一面，她们(men)每一(yī)次(cì)露面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够传达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子(zi)团体(tǐ)被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被(bèi)更多(duō)的观(guān)众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了(le)更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑(jí)销量，并建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际(jì)化(huà)的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝毫(háo)也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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