京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为(wèi)生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人物的(de)年龄(líng)、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年(nián)龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分(fēn)为(wèi)正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会(huì)地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中年以上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引(yǐn)戏(xì)职能，如(rú)打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在(zài)南(nán)方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地(dì)方民间曲调(diào)，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得(dé)到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传播(bō)中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人(rén)凭空(kōng)臆造(zào)的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲(qū)角色(sè)行当(dāng)之(zhī)一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中(zhōng)净的(de)别(bié)称）所戴面具和参军戏(xì)副净的(de)涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下(xià)开合来表现气质，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手(shǒu)法(fǎ)表现剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

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