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  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。七尺是多少米呀 身高7尺是多少厘米p>

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿(zī)。

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