柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种(z对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么hǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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