韩国三大娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被(bèi)收(shōu)购的(de)新闻已经被讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司(sī)的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个(gè)韩流(liú)时代(dài)早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝(dì)”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很久一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了(le)少女(nǚ)时代，开启了(le)韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均(jūn)年(nián)龄(líng)只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台(tái)拿(ná)到(dào)了14个第一(yī)。

很快，这首歌带(dài)着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在(zài)当年(nián)尽可能多地尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三(sān)大”。对(duì)于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三(sān)个(gè)女团也是(shì)最(zuì)早将韩流(liú)输(shū)出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此(cǐ)排(páiword中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅)行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都(dōu)是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了(le)韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发(fā)展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时(shí)代在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为(wèi)了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到却(què)适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时(shí)代被(bèi)质疑蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台(tái)下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的(de)抵制(zhì)，长(zhǎng)达(dá)十分钟(zhōng)之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强势发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道(dào)的(de)第(dì)三代女(nǚ)团身上(shàng)表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二(èr)代女团还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试(shì)各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突(tū)出(chū)女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多(duō)会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核(hé)，有不少这(zhè)段时(shí)期(qī)的(de)女(nǚ)团都被(bèi)打(dǎ)上了(le)卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者才(cái)得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩(hán)国社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和(hé)日益流(liú)行(xíng)，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在(zài)首尔延(yán)世大学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营(yíng)销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成员是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同(tóng)的(de)一面，她们每(měi)一次露面都在传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在塑(sù)造(zào)人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国内团体，男子(zi)团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌(gē)曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑(jí)销(xiāo)量更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深(shēn)厚的联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更广泛的(de)听众(zhòng)。