雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(d当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗e)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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