雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　苹果xr重量为多少g沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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