雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝表示第一的词语四字，古代表示第一的词语噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，表示第一的词语四字，古代表示第一的词语而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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