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话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又富(fù)动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到(dào)古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是(shì)西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南(nán)部港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个(gè)角度对(duì)这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美(měi)国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是(shì)出(chū)错或(huò)非正规的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的节奏(zòu)背景在低音部始(shǐ)终存(cún)在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的(de)上方，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的(de)乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管乐(lè)器做(zuò)不(bù)到的、滑稽(jī)的(de)或是(shì)怪(guài)诞的滑(huá)音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器所产生的(de)新奇的音色(sè)以及最(zuì)高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式(shì)的有力音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太(tài)温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个(gè)部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小号和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中(zhōng)音、一支上(shàng)低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较(jiào)多(duō)地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无(wú)论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人(rén)声，这(zhè)些特征都足以使人们绝(jué)不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成(chéng)的；比(bǐ)如小提(tí)琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加(jiā)强(qiáng)了这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。