韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的(de)新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一(yī)个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满(mǎn)从“被(bèi)踢出公(gōng)司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女(nǚ)帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了(le)少女时(shí)代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的(de)榜(bǎng)首，在当年的(de)韩国(guó)三大电(diàn)视(shì)台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着(zhe)少(shǎo)女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在当(dāng)年(nián)尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流(liú)真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入(rù)此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团(tuán)中独(dú)具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时(shí)代在全世界(jiè)范围(wéi)内的(de)爆火，让(ràng)她们成了(le)第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的(de)女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的(d辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲e)曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男(nán)团互动(dòng)，一(yī)起做节目(mù)出(chū)广告，没想到却适得其(qí)反(fǎn)，少(shǎo)女(nǚ)时代被质(zhì)疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之(zhī)后(hòu)的综(zōng)艺(yì)节目里回忆(yì)，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续(xù)高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的(de)女团(tuán)也开始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还(hái)在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从(cóng)可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打(dǎ)上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团(tuán)的(de)消亡

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者(zhě)才得天下(xià)。从(cóng)第四代开(kāi)始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩(hán)国(guó)女(nǚ)权运(yù辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲n)动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国(guó)女团转而(ér)迎(yíng)合女粉丝的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益(yì)流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被(bèi)造(zào)星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产生更大(dà)利(lì)润(rùn)的(de)还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团(tuán)体的利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视为国(guó)内团体，男子团体则被(bèi)视为(wèi)国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受(shòu)众群体比较(jiào)有限，而(ér)女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一(yī)方(fāng)面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更(gèng)多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上(shàng)获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直(zhí)更注(zhù)重提(tí)高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花(huā)在支持(chí)那些(xiē)女团上的(de)钱(qián)少。”

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