雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大之意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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