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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古cos180°是多少，cos180度等于多少(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后cos180°是多少，cos180度等于多少的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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