韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之(zhī)一SM要被收(shōu)购的(de)新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都(dōu)在(zài)微博(bó)网友的注视下(xià)。网友戏称(chēng)，微博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀(xiù)满(mǎn)和SM的(de)最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代(dài)早就已经结束了，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳裤子175是几个x(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个(gè)女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了(le)韩国女(nǚ)团的(de)鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上(shàng)朗(lǎng)朗上口(kǒu)的(de)歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了(le)14个第(dì)一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流(liú)真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女时代在(zài)中国(guó)的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个(gè)女(nǚ)团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输(shū)出至(zhì)全(quán)世(shì)界(jiè)的韩(hán)国(guó)女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜(bǎng)的(de)韩国团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多数都(dōu)是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少裤子175是几个x10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为(wèi)了(le)韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在(zài)国际(jì)上的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团中独(dú)具影响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的曝(pù)光度，让她们经常(cháng)与男团互(hù)动(dòng)，一(yī)起做节目出(chū)广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团(tuán)市(shì)场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数(shù)的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三代女团(tuán)身(shēn)上表现得最为明显。也许二(èr)代女团还在(zài)尽可能多(duō)地尝试各(gè)种(zhǒng)风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走(zǒu)性(xìng)感风、突出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素(sù)常常出现在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可(kě)爱风到(dào)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标(biāo)签。

裤子175是几个xtrong>性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力(lì)，娱(yú)乐公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的(de)市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四(sì)代开始，女(nǚ)子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像。

但(dàn)如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打(dǎ)的(de)风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团(tuán)。一(yī)直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)利润都低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音乐市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公(gōng)布(bù)的年终(zhōng)数(shù)据也显示，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专(zhuān)注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群所接(jiē)受(shòu)。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得(dé)了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而男团一直更(gèng)注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚(chéng)且日益(yì)国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是(shì)因为(wèi)一开始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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