雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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