柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成(俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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