雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎn乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人g)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(l乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人ín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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