雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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